有些场景是关于角色只是在说话，导演仍然认为我们必须从这么多不同的角度来看它;手持摄像机、许多剪辑和快速的节奏只会让我们在进入第三幕时变得更加无聊——这应该是动作包装，有趣的一个，但相反，之前呈现给我们的一切只会破坏它。留给新的哈克尼德伍德，把电影中的所有其他人都呈现为混蛋或极客失败者。这是一个。我是一个现实主义者，我会说实话：这是一部非常基本的AF电影，摄影和它的整体外观都很华丽，不可否认，发明整个语言的道具也是，但表演和故事只是基本的。"乔治·克鲁尼什么时候才能意识到他应该从卧室的窗户欣赏科莫湖的景色，并停止表演和导演与他的咖啡广告一样有趣的电影。我们开始了解每个角色的意图，甚至我们的英雄也没有从普通的千篇一律的切割机中脱颖而出。“不会……也无法解决吧。“油嘴滑舌。”。。”。至于塔塔斯，则是更多的收集信息去了，先知先觉，将情况更多的分析出来，这些对于楚轩，都将更为的有利。很难过地看到费斯特叔叔（库根，他有非常有趣的电影作品和个人历史）与埃德伍德常客莱尔塔尔博特（疯狂的画外音序幕背后的嘴）和德洛丽丝富勒（“格伦或格伦达”（1953）中安哥拉毛衣的主人）和罗曼本人 - 乔治·伯罗斯（无大猩猩服装）。亚历杭德罗·佐多洛夫斯基（Alejandro Jodorowsky）是几乎所有艺术的艺术家，他主要基于神秘主义，并创造了具有巨大象征和超现实价值的图像，在他的首部故事片中（在50年代，他制作了一部短片）他以有争议但伟大的方式展示了这些元素，这些元素改编了他当时的朋友弗朗西斯科·阿拉巴尔（Francisco Arrabal）的戏剧（他与他一起创立了恐慌运动， 这在艺术中表现出恐怖、幻想和喜剧）除了表明当时生活的时代发生了几次历史和意识形态的变化，再加上墨西哥的传统和表现主义电影的一些影响，布努埃尔和费里尼的电影导致了一部难以看到但背景最有趣的电影。你很早就感觉到，这是那些胡说八道的“不是你看到的，而是你看不到的”f%%k。这是令人畏缩的东西：一个45岁的男人，穿着皮夹克，骑着滑板。使用光明会不会让你变得前卫。"。剧情盔甲对艾莉亚来说太强了，我对提利昂的每一个场景都感到非常高兴。