在整部电影中，捕食者和猎物的角色多次变化，观众只能思考两者之间的定义有多窄。我看着GWB和他的女儿们站在一旁，想起当杜鲁门带着艾森豪威尔的儿子从朝鲜战斗中来参加他父亲的就职典礼时，艾森豪威尔是如何对杜鲁门生气的。电影的最后一部分，从迪卡普里奥和华尔兹之间的决定性互动开始，让我在情感上迷失了方向，在那之前我一直非常投入。如果我不看它，我本可以去更多的地方。林凡摸了摸脑袋，“以后会常回来看你们的。这样的场景到处都是，城里面充斥着商贾的哀嚎声，有对着满地的珍宝撒泼打滚的，也有死死抱着刚刚看到的好东西不松手的，回春堂的大掌柜怀里抱着一大盆七色茶花宁愿自己一步步的走也不愿意把马车上的一些货物丢下来……。。烈焰噗哧一笑，道：“我饿了，看你吃的那么香，先给我们要点吃的吧。这种转变在一部既有趣又悲伤的电影中非常巧妙地完成。它有一些工作室认为观众不需要的重要细节。> 原始哥特式恐怖回归<"。"存在主义保持不变，但鉴于“Me Too”运动，主角的斗争具有更多意义，因为我们意识到60年代和70年代的平权运动取得了进展，但在掩盖父权文化方面失败了。