"有趣的是，外国电影节一直喜欢看到人们生活在悲惨中，并授予描绘贫困和犯罪的亚洲电影的荣誉：从迈克·德莱昂的《阿里万天堂》到兰贝托·V·阿维拉纳的《阿纳克·达利塔》，再到利诺·布罗卡的《Insiang》，再到布里兰特·门多萨的《Kinatay》，再到是枝裕和的《小偷家族》，再到俊浩的《寄生虫》，因为蜿蜒的镜头正在东方化。这是一个无聊的可预测的陈词滥调。。我通常会在他们的故事情节出现时翻转频道。让电影不乏味的，多半是前提本身。在人们还在震惊中愣神的时候，苏格手持长剑，宛如小说中的绝世剑士一样，带着雪莉尔从船尾走到船头，一连击杀十几个海妖。。。”。在时间之屋修炼，所有的心神下意识放在武技掌握上面，比起在外面有百分之五百以上的效率。看起来像阿甘。）创造了一种可怕的观影体验，只有涉及罗兰和艾默里奇的电影才能与之匹敌。"我进入这部电影时知道两件事：情节是原创的/有趣的，伊桑霍克在 1997 年的加塔卡（另一部低预算科幻片）中做得很好。"。这个故事是一个古老的栗子，之前和之后都做过很多次（THE SQUALL '29，GUEST in the HOUSE '44，LURE OF THE SILA，SUSANA '51，LOUISIANA HUSSY '59），但在纳粹占领的法国，它一定是一把双刃剑的共鸣，因为虽然这部电影可以被视为对贝当“工作， 家庭，国家“，莫里斯·图尔纳（Maurice Tourneur）的省级情节剧也可以被抵抗运动称为”以火攻火“的隐喻，当破坏性的闯入者威胁到家庭和壁炉时。冷静。