。。代替充满活力的搭档稻草人、铁皮人和狮子，奥斯卡必须满足于两个错过目标的盟友：芬利，一只机智的飞猴子和中国女孩，一个瓷器人物，奥斯卡用一瓶胶水修补。在一次碰撞中，所有角色都失去了平衡，表现出侵略性和不宽容，同时走向了极端。"。野马王突然嘶鸣一声，扒着蹄子慌张的向后倒退。。愤怒的青鸾小香，也不骂人了，此时此刻，单单几句恶骂，完全宣泄不了她的怒火，她直接便是十指一紧，抓着雷动左右屁臀上的两块肉，朝着相反的方向便是竭尽全力地奋力一撕。乔安安来了，进门接话问道：“什么六百。”。这种挣扎通过布列松对沉默和封闭空间的使用使电影更具力量，就像卢梅特的《12个愤怒的人》（1958）一样，空间——或缺乏空间——成为让我们参与其中的不可抗拒的力量。诚然，布景的粗糙几乎很有趣，有些场景完全应该重新拍摄，我无法想象一些口音应该是什么，每个人都会被击中手臂。换句话说，黑人（大部分）拍的是糟糕的电影，而白人观众有一流的电影。成瘾的痛苦和行业的压力，都导致了早逝。"许多情节漏洞。